农民画在乡村墙绘中的运用

墙绘画资讯 | zhushican发表于2020年03月29日 | 595个浏览

农民画进入墙绘始于由政府引导农民进行的“诗画满墙”“壁画化”等活动。在新社会，农民的政治地位发生了翻天覆地的变化，接受了文化教育的农民开始尝试用绘画的形式将自己内心的真实情感表达出来，按照自己的审美意识参与造型创作，在保有了农民质朴特色的基础上，通过独特的绘画语言真实地反应了农村生活。这种饱含情绪的绘画极易引起观众的共鸣，很快就传遍了中国。由此看来，农民画创作是农民的文化活动与民间习俗、创作热情相结合的产物。

农民画兴盛于由政府引导的绘画创作活动，在民间美术中独树一帜。农民画创作的主体队伍是农民，欣赏者也是以农民为主，在绘画技巧方面不如其它种类的绘画专业，不无粗糙之处，但是农民具有丰富的乡村生活经验与情感积累，对民间艺术传统有先天的继承基因，作品带有浓郁的生活气息。农民画通过鲜艳的色彩、夸张的人物造型将农民生活的气质与情绪表现在画面上，这是相对于其它种类的绘画来说比较独特的方面。农民画注重意境表现，通过对现实景物的再创造，看上去比较简单，但相较于专业的传统绘画，其画面构成、色彩、表现形式上多有标新立异之处，在构图上也多采用随心所欲的透视处理，在画面表现上更具特色。

在《论中国农民画》一文中，郎绍君将农民画创作的艺术类型大致分为移植型、创造型和综合型。移植型是最主要的创作形式，这种类型的农民画将某种传统民间美术工艺移植到绘画形式下。在移植过程中虽有自然而然的、不同程度的形式改造，但在民间美术传统方面却能够一脉相承，绘画作品与民间美术工艺品的相同血脉保证了农民画的民间风格。

我国的乡村民间美术工艺品种类繁多，从材质上分有纸质、木竹质、石质、陶瓷、皮革等，在制作工艺上分有剪纸、绘画、雕刻、编织、演艺、扎糊、泥塑等，林林总总，这些构成了农民画家可以从中借鉴的宝库，为农民画的振兴奠定了资源基础。

农民画是农民对自身朴素感情的表达，反映对乡村现代生活、本土意识等感悟的一种随心所欲的创作形式，将农民画应用到乡村墙绘上不仅可以丰富乡村墙绘的艺术形式，而且还可以反映现代农民的精神世界。所以农民画适应了当下乡村相传已久的造型习惯，加入乡村墙绘的创作之后，其内容和风格上不仅合乎农民的需求，也使得涌向乡村的旅游观光大众们兴趣盎然，成为美丽乡村建设的一道引人瞩目的风景线。民间文化离不开经济、政治、文化等因素的影响，农民画是时代的产物，是政府强化农民文化意识的一项措施，表达了农民对自身生活的观察和对农业环境的生存感悟，其中也包含了对民族文化的理解和对民俗文化的传承，是农民参与乡村建设的一种造型艺术形式。

然而乡村墙绘的发展并不是一帆风顺的，由于种种原因，目前创作队伍的凌乱使其呈现出良莠不齐的面貌，有些墙绘被处理成简单的政治口号，有些作品应用了莫名其妙的图形，甚至与中国乡村精神背道而驰的国外涂鸦也混入其间。这些现象无不催促政府职能部门迅速整顿、规范乡村墙绘市场，同时大力加强农民画创作队伍的建设，使得农民画家积极投身乡村墙绘的创作，在艺术和技术领域引导乡村墙绘沿着民族化、乡村化的道路发展。

历史在发展，社会在进步，与农民画初创的时期相比，当代的生活环境已经发生了巨大的变迁，日益丰裕的物质生活已使农民身份失去了原有的明确定位，虽然传统理解中的农民气息有所流失，却也为农民画的进化带来了新的契机。如若将乡村墙绘描绘为反映新的时代精神与当代生活的内容，那么它作为一种开放的艺术形式将更具有艺术价值。一切艺术的起源都源于生命最初的体验和感动，农民画依托故土，具备了艺术创造力的原生态属性，使得农民画题材推陈出新、与时俱进，向体现时代性的多元化方向发展，不仅可以呈现新时代最平凡、最普通的农民的精神面貌，反映当今社会的发展，也将长久延续农民画的民间艺术生命。由于乡村墙绘迫切需要本土化的艺术特色，农民画的参与是不言而喻的最佳选项。乡村墙绘的创作者和欣赏者均为农民，应用农民画的形式可以最大程度上保证乡村墙绘独特的艺术特色和观众群落，保持农民画和乡村墙绘这类原生态绿色艺术的固有身份，这应该引起政府文宣层面的清醒认识。

农民画加入乡村墙绘不仅仅有利于改善环境，就农民画本身的需求而言也是一个扩大自身展示范围的良好机会，这也是绘画艺术的每个分支都必须面对的问题。目前农民画的发展必须完善自身经营的机理，即解决农民画与经济的关系问题。政府可以在引导、培训、展示阶段推动农民画发展，但它的良好的市场机制是必不可少的，农民画除少量参与旅游纪念品销售外尚无它路，乡村墙绘却完全可以提供农民画家们充足的市场。

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